د.ليندا سليم تكتب|
في عالم الصحافة الإستقصائية والتحليل السيميائي، لا تعد “لقطة الشاشة” (Screenshot) مجرد تجميد للحظة زمنية، بل هي عملية “تثبيت للمتلبس بالمعنى” لقد قمتُ باقتطاع هذه الصورة من بث مباشر (لايف) كان قد أجراه الباحث الطبيب المصري ضياء العوضي،رحمة الله عليه ،لتكون حجر الزاوية في هذا التحقيق البصري.
تأتي أهمية هذه اللقطة من كونها توثق اللحظات الأخيرة التي سبقت اختفاء العوضي بأيام قليلة، قبل أن يُعثر عليه جثة هامدة في غرفته بالفندق الذي كان يقيم فيه بدبي، تحت استضافة د. زياد الظاهر معه في الكادر.
إننا لا نحلل مجرد صورة عفوية، بل نحلل “مسرحاً افتراضياً” تتقاطع فيه سرديات الرأي العام؛ فبينما يرى البعض في د. زياد “متهماً محتملاً” نظراً لتضارب المصالح بين تجارته في الدواجن حسب المعلومات المتوفرة وبين منهج العوضي في الغذاء السليم، نطرح نحن فرضية إضافية غابت عن الكثيرين: هل كان زياد نفسه “مشروع اغتيال مؤجل” أو هدفاً مهدداً يُستخدم كغطاء لتنفيذ المهمة؟ من خلال هذه اللقطة التي انتزعتُها من سياق الفيديو، نحاول فك شفرات لغة الجسد التي أبداها د. زياد؛ ذلك الهدوء المشوب بالارتباك، والابتسامة التي توقفت عند حدود الفم ولم تصل للعينين، وتلك النظرة المشتتة التي توحي بوجود “طرف ثالث” خارج كادر الكاميرا.
أولاً: تفكيك البنية السيميائية للوجوه (Physiognomy)
1-ثنائية (المواجهة – التواري):
يظهر د. ضياء العوضي في الكادر العلوي بوضعية “المُرسل الصريح”؛ نظرة مباشرة للعدسة، ملامح وجه مسترخية توحي بالأمان والثقة في المكان والمُضيف.
سيميائياً، هو يوثق “لحظة استجمام”، غير مدرك للتحولات التي تجري خلف الكواليس وفي المقابل، يمثل د. زياد(في الكادر السفلي) “المدلول الغامض”. إن الابتسامة التي تعلو وجهه هي “علامة أيقونية” (Iconic Sign) للارتباك؛ فهي تفتقر لتقلص عضلات العين (Duchenne smile)، مما يحولها في علم سيميوطيقا التواصل إلى “قناع دفاعي”و ارتباكه اللحظي عند تصويره قد لا يكون خوفاً من الكاميرا، بل من “التوثيق” الذي يربط وجوده بمكان وزمان محددين قبل الفاجعة.
2-سيميائية النظرة المشتتة:
بينما يركز العوضي على جمهوره، نجد زياد يميل برأسه بزاوية انكسار، ونظره لا يستقر على العدسة و هذا التشتت البصري يشير سيميائياً إلى “تعدد المسارات الذهنية”؛ الشخص هنا لا يعيش اللحظة التواصلية فحسب، بل يبدو مشغولاً بمؤثر خارجي أو سياق موازٍ (ربما رقابة أمنية أو توجس من عواقب هذا الظهور المباغت).
ثانياً: الفضاء الجغرافي والاجتماعي (Proxemics)
1- المكان كشاهد: الخلفية المعمارية للفندق الفاخر بدبي ليست مجرد ديكور، بل “مدلول مكاني” يربط الشخصية بالواقعة ،فجلوس زياد بوضعية “المراقب” وفي يده هاتفه المحمول يعكس حالة من “المقاومة السيميائية”؛ فهو يحاول الاحتفاظ بخصوصية ما أو التواصل مع أطراف خارج الكادر، مما يجعل الهاتف هنا “أداة سيطرة” وليس مجرد وسيلة اتصال.
2- الهدوء المريب: الهدوء الذي أبداه زياد يتأرجح سيميائياً بين “البرود الانفعالي” لمن يملك مفاتيح السيناريو، وبين “الجمود الناتج عن الصدمة” (Freezing Response) لشخص يدرك حجم التهديد المحيط به وبالضيف، مما يدعم فرضية أنه قد يكون مهدداً أو مخطوفاً إرادياً.
ثالثاً: النقد التحقيقي للغياب والشفافية
إن ما يمنح هذه “السكرين شوت” قيمتها هو الفراغ المعلوماتي الذي تبعها.،سيميائياً، تحول “زياد” بعد أيام من هذه اللقطة من “مضيف” إلى “علامة استفهام غائبة”.
1- سيميائية الصمت:اختفاء زياد أو صمته المطبق يمثل “سيميائية الذعر الوجودي” فإذا كان بريئاً، فإن غيابه هو صرخة صامتة ضد “أشباح” اغتالت ضيفه.
2- طمس المعالم:إغلاق الملف المصري والإماراتي بمجرد تقرير روتيني، دون الالتفات للسقطات الكثيرة في مسرح الأحداث أو طلب تشريح محايد، يمثل “سيميائية السلطة”التي تفضل إغلاق “الصندوق الأسود” بدلاً من مواجهة شظاياه.
وفي نهاية التحليل المقتصر وليس مجملا :
فإن هذه اللقطة التي اقتطعتها من فيديو “اللايف” هي الوثيقة السيميائية الأخيرة التي تفصل بين الحياة والموت وإنها تجسد “منطقة الراحة” المخادعة التي استدرج إليها العوضي، ونحن هنا لا نتهم زياد لمجرد الاتهام، بل نطالب بالبحث عنه وتحليل موقفه كجزء من عملية “التفقد الواجبة؛ فإما أن يكون مفتاح الحقيقة، أو انه متواري أمنيا لحمايته ممن يظنون انه الفاعل مما يعرض حياته للخطر او هو ذاته الضحية الثانية التي يراد طمس أثرها كما طُمس أثر ضياء العوضي وإن ما تظهره الوجوه في هذه الصورة هو “نص” يحتاج للعدالة لكي تكتمل فصوله.